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色彩之美——李雪玫油画作品观后/孔新苗
发布时间:2015-11-26   阅读次数:

    对色彩的敏感是衡量一位画家艺术敏感的重要标志,因而中国水墨艺术就有了“墨分五色”的境界,西方绘画就有了“印象主义”的革命。但从创造的角度看,当代人好像没有前人那样幸运。当代生活中的影像技术和商业流行色之潮,正以无法抵挡的力量把当代人的视觉拉入一个“色彩的盛宴”,以往色彩审美中的静观体验被“大片”和时尚广告的“震撼”所取代;趣味的多元又使审美的雅俗分辨成为一种尴尬的自说自话。如此,色彩创造对于当代画家来说就成为一个十分敏感的课题。李雪玫近期油画创造的变化与突破,正集中在这一点上。

  她与同代画家一样,从写生走出来的绘画语言基础使她(他)们的笔下总有一种挥之不去的“现实感”,这种现实感赋予了作品色彩以直观、生动的经验性,同时也限制了色彩美感表现的空间。最近几年来,李雪玫集中于对油画写生色光语言与表现性色彩手法结合的探索,通过大量作品的制作过程,逐步建立起自己的色彩手法模式。在这些作品前,我们能感到一种清新的、富于时代感的色彩体验。尤其是静物作品,较集中地反映了作者驾驭画面色、光、形、笔触肌理诸因素之间和谐感的能力,这种和谐感将鲜明的主观性色彩创意与视觉经验融合一体,显示了唯美主义创作在表现与再现,模式与张力,守持与突破之间左右逢源的机智。

  如果说静物作品体现了作者探索的过程与成果,近年完成的一组边疆人物写生创作则标志着作者绘画语言的自觉。对比色的大胆运用与人物造型手法的关系处理,把前面对色彩手法风格化的实践积累,演化为对复杂形象因素即兴把握的绘画自信。如此,一种色彩表现的力度感与创作的流畅感从这些作品中凸显出来。

  绘画作为视觉经验,为生活提供了其它东西无法替代的感受。尽管电子影像技术制造的时尚之潮不断让我们吃惊,但从画家手中产生的创作却总有一缕无法复制的感觉在其中.....

  它是什么?大概就是那个关于“美”的秘密。

  (本文作者:孔新苗博士,中央美院美术教育研究中心执行主任、山东省美协副主席、山东师范大学艺术学研究所所长、博士生导师)

   (原文载于2002、9、齐鲁晚报)


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